{"id":23985,"date":"2025-10-16T23:30:31","date_gmt":"2025-10-16T21:30:31","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.bretagne.bzh\/?p=23985"},"modified":"2025-10-24T17:19:53","modified_gmt":"2025-10-24T15:19:53","slug":"souad-et-anna-a-la-fabrication-des-pantins-du-secret-des-mesanges","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.bretagne.bzh\/en\/actualites\/2025\/10\/souad-et-anna-a-la-fabrication-des-pantins-du-secret-des-mesanges\/","title":{"rendered":"Souad et Anna, \u00e0 la fabrication des pantins du \u00ab Secret des m\u00e9sanges \u00bb\u00a0"},"content":{"rendered":"

\n Toutes deux r\u00e9sidentes bretonnes, elles ont particip\u00e9 au \u00ab Secret des m\u00e9sanges \u00bb d\u2019Antoine Lanciaux, film d\u2019animation enti\u00e8rement fabriqu\u00e9 en pantins en papier d\u00e9coup\u00e9. Une partie de ce projet, en salles le 22 octobre, a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9e en Bretagne dans les studios de JPL Films. Souad Wedell, habitante du village de Treffendel, travaille depuis plus de 25 ans avec JPL Films, studio o\u00f9 la bretonne Anna Vincensini est devenue en six ans une technicienne confirm\u00e9e du compositing. Portrait crois\u00e9 de deux passionn\u00e9es.<\/p>\n\n

\n
\n \"\"\n\n
Cr\u00e9dit photo : Souad Wedell et Anna Vincensini avec Mandrin le chien, un pantin du \u00ab Secret des m\u00e9sanges \u00bb<\/figcaption>\n <\/div>\n<\/figure>\n\n\n

Quelles ont \u00e9t\u00e9 vos formations ?<\/em><\/h2>\n\n\n\n

Souad Wedell :<\/strong> Je suis moiti\u00e9 fran\u00e7aise moiti\u00e9 am\u00e9ricaine, j\u2019ai grandi pr\u00e8s de San Francisco.  Je suis arriv\u00e9e en France \u00e0 18 ans o\u00f9 le vent et la chance m\u2019ont d\u00e9pos\u00e9e \u00e0 Rennes, \u00e0 la facult\u00e9 d\u2019arts plastiques. J\u2019y ai rencontr\u00e9 Yvon Guillon qui avait mis en place une formation d’un an en stop motion<\/em> pour quelques passionn\u00e9s et Jean-Pierre Lemouland, fondateur de JPL Films, qui \u00e9tait intervenant. C\u2019est comme \u00e7a que j\u2019ai \u00e9t\u00e9 embauch\u00e9e pour animer Le cyclope de la mer<\/em><\/strong> de Philippe Jullien, qui \u00e9tait le premier film produit par sa soci\u00e9t\u00e9. Il y avait d\u00e9j\u00e0 un petit milieu de l\u2019animation \u00e0 Rennes \u00e0 l\u2019\u00e9poque, dans les ann\u00e9es 90.<\/p>\n\n\n\n

Anna Vincensini : <\/strong>J\u2019ai suivi une formation en motion design \u00e0 l’\u00e9cole de Design de Nantes Atlantique. Mes comp\u00e9tences recoupent les m\u00eames techniques que celles \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans les films d\u2019animation. L\u2019animatrice Julia Peguet est intervenue pour un workshop de stop motion et a appuy\u00e9 ma candidature pour un stage sur le tournage de Un c\u0153ur d\u2019or<\/em><\/strong> de Simon Filliot \u00e0 JPL Films. J\u2019ai continu\u00e9 les stages jusqu\u2019\u00e0 travailler \u00e0 plein temps principalement sur les d\u00e9cors, les marionnettes et les tournages de films en stop motion et aussi en compositing. Quand j\u2019ai d\u00e9couvert ce travail, j\u2019ai tout donn\u00e9 pour montrer mon savoir-faire. C\u2019\u00e9tait il y a six ans et je suis rest\u00e9e. D\u2019habitude, dans le secteur de l\u2019animation, les animateurs doivent souvent suivre les projets l\u00e0 o\u00f9 ils se fabriquent, dans des villes diff\u00e9rentes. C\u2019est une grande chance de pouvoir travailler r\u00e9guli\u00e8rement en Bretagne et de construire une vie de famille ici.<\/p>\n\n\n\n

Un dessin anim\u00e9 en pantins en papier d\u00e9coup\u00e9 est une technique artisanale rare, pouvez-vous nous en dire davantage ?<\/em><\/h2>\n\n\n\n

Souad Wedell : <\/strong>C\u2019est en effet une technique tr\u00e8s particuli\u00e8re, hybride entre dessin anim\u00e9 et stop motion<\/em>. C\u2019\u00e9tait une premi\u00e8re pour moi, m\u00eame si j’ai beaucoup d’exp\u00e9rience dans ces deux techniques. La cr\u00e9atrice graphique du Secret des m\u00e9sanges<\/em><\/strong>, Sophie Roze travaille au \u00ab studio-m\u00e8re \u00bb du film, Folimage \u00e0 Valence. Elle est venue \u00e0 Rennes nous expliquer son processus de fabrication tr\u00e8s pr\u00e9cis. Les pantins de papier sont anim\u00e9s sur des tables multi-plans, leurs membres bougent gr\u00e2ce \u00e0 des articulations aimant\u00e9es ou en papier. A partir de l\u2019univers graphique cr\u00e9\u00e9 par Sophie, nous avons fabriqu\u00e9 la moiti\u00e9 des pantins du film. C\u2019\u00e9tait un travail ph\u00e9nom\u00e9nal car il fallait r\u00e9pertorier les besoins plan par plan ; les actions, les \u00e9chelles, les interactions…  Je pr\u00e9parais les dessins des pantins pr\u00e9-anim\u00e9s qui servaient de r\u00e9f\u00e9rence aux sept techniciens qui les fabriquaient ensuite : il faut vraiment leur faire honneur, chaque artiste a pris en charge de nombreux personnages avec minutie et pr\u00e9cision sous toutes les coutures, chaque jour pendant six mois.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Anna\u00a0Vincensini :<\/strong> Pour un seul personnage, il faut cr\u00e9er huit pantins<\/strong>, de face de dos, de c\u00f4t\u00e9; chacun de quatre tailles diff\u00e9rentes, du plus petit au plus grand. Je me suis notamment occup\u00e9e du personnage de Mandrin le chien.<\/p>\n\n\n

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Cr\u00e9dit photo : Les pantins de Lucie et Mandrin le chien dans LE SECRET DES MESANGES \u00a9 Gebeka Films<\/figcaption>\n <\/div>\n<\/figure>\n\n\n

Anna, apr\u00e8s la cr\u00e9ation des pantins, vous avez \u00e9galement dirig\u00e9 le <\/em>compositing avec 3 op\u00e9rateurs, en quoi consiste cette \u00e9tape ?<\/em><\/h2>\n\n\n\n

Anna Vincensini <\/strong>: Nous \u00e9tions trois \u00e9quipes au compositing<\/em> supervis\u00e9es par Christophe Gautry, chef compo de Folimage. J’\u00e9tais en charge de l’\u00e9quipe rennaise. Chaque pantin est anim\u00e9 sur une table multi-plan sur fond vert. Chaque \u00e9l\u00e9ment de d\u00e9cor est film\u00e9 s\u00e9par\u00e9ment. Nous avons int\u00e9gr\u00e9 les animations des pantins sur les d\u00e9cors que nous avons enti\u00e8rement composit\u00e9<\/em> en nous appuyant sur l\u2019animatique. Nous avons aussi anim\u00e9 les accessoires, comme les plumes, les v\u00e9hicules et les bouches de certains personnages lointains. Nous devions recr\u00e9er les ombres entre chaque \u00e9l\u00e9ment ainsi que du flou de distance pour recr\u00e9er une profondeur. Nous avons aussi r\u00e9alis\u00e9 tous les effets, comme le feu, le vent, l’eau… Apr\u00e8s 6 mois sur les pantins, nous avons travaill\u00e9 4 mois et demi \u00e0 quatre \u00e0 ce compositing<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n

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Cr\u00e9dit photo : LE SECRET DES MESANGES d’Antoine Lanciaux \u00a9 Gebeka Films<\/figcaption>\n <\/div>\n<\/figure>\n\n\n
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C\u2019est impressionnant toutes les comp\u00e9tences qui existent dans les studios d\u2019animation bretons.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Pouvez-vous citer d\u2019autres films d\u2019animation marquants sur lesquels vous avez travaill\u00e9 en Bretagne ?<\/em><\/h2>\n\n\n\n

Anna Vincensini <\/strong>: Une guitare \u00e0 la mer <\/strong><\/em>de Sophie Roze, une r\u00e9alisatrice tr\u00e8s talentueuse. C\u2019est un moyen m\u00e9trage pour enfants, mais avec une double lecture pour adultes, produit par JPL Films \u00e0 Rennes. Il a re\u00e7u le Cristal et le prix du public de la meilleure production TV \u00e0 Annecy en 2024.<\/p>\n\n\n\n

Souad Wedell<\/strong> : Pour moi aussi Une guitare \u00e0 la mer <\/strong><\/em>: j\u2019ai travaill\u00e9 \u00e0 la fabrication et anim\u00e9 les marionnettes sur ce film pendant douze mois, c\u2019\u00e9tait une grande aventure humaine et artistique. Nous exer\u00e7ons un m\u00e9tier compl\u00e8tement fou, chaque jour est diff\u00e9rent. L\u2019animation est un art qu\u2019on peut appliquer avec beaucoup de techniques diff\u00e9rentes et nous travaillons dans un studio \u00e0 \u00e9chelle humaine ce qui nous permet de varier nos pratiques. Tout un savoir-faire s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9 en r\u00e9gion depuis nos d\u00e9buts, il y a aujourd\u2019hui des \u00e9quipes hautement sp\u00e9cialistes gr\u00e2ce \u00e0 deux soci\u00e9t\u00e9s, JPL Films et Vivement Lundi. C\u2019est une chance \u00e9norme.<\/p>\n\n\n\n

Anna Vincensini<\/strong> : C\u2019est vrai, on a une chance incroyable. C\u2019est impressionnant toutes les comp\u00e9tences qui existent dans les studios d\u2019animation bretons. J\u2019ajoute que les techniciens bretons sont g\u00e9n\u00e9reux dans la transmission de leur savoir-faire. J\u2019ai eu la chance d\u2019\u00eatre form\u00e9e par les \u00e9quipes, c\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 leur partage qu\u2019aujourd\u2019hui je peux \u00eatre chef de poste \u00e0 JPL Films alors que je ne travaille que depuis six ans.<\/p>\n\n\n\n

Propos recueillis par Val\u00e9rie Ganne.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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